今年金馬最大遺珠據金馬執委會執行長聞天祥說法是《軍中樂園》，最佳導演跟劇情片都失之交臂，原本大家看好的《冰毒》卻是意外落馬，只入圍了導演一項。
本以為照去年《郊遊》的大放異彩推論，《冰毒》可能是今年金馬台灣電影的代表作，不過導演知名度和作品成熟度來說的確是不利因素，而關注於緬甸的底層社會文化議題又不若其餘電影非常台灣化(如KANO、軍中樂園)來的討喜，《冰毒》的優點在於小成本卻能拍出完成度高，又富有人文底蘊的成品，但太過於獨立製作跟其他大製作的作品相比來看又明顯居於略勢，畢竟理想狀態來說，金馬獎只考慮好壞而不會因小製作而多加同情。
《軍中樂園》在一片罵聲中雖然入圍了幾個技術和演員獎項，但兩項大獎導演與劇情片都差了一點，原因絕對與鈕承澤軍艦事件或阮經天提前烙跑事件無關。《軍中樂園》的確優秀，也看到了鈕承澤脫離娛樂大片，拋開像是上一部作品《愛》中片頭那十來分鐘類一鏡到底的炫技處理，轉而關注於小人物立身於大時代的悲愴情懷，洗盡鉛華似的拍出了這麼內斂的作品，這股轉變令人意外，也令人驚喜，但要說真的足以擠進最佳劇情片五強嗎？我想很難。
畢竟《軍中樂園》開了很多條劇情支線，卻跟《愛》一樣犯了較為刻板的角色形象，例如陳意涵一角貌似嗜錢如命，欺騙老兵的感情只為了財富，但劇情後段想要訴說的那種「想要趕快脫離軍妓以展開全新人生」的內心糾葛又鋪陳不夠，導致這個角色沒有開展出與先前愛情片子的反差，難以說服觀眾，這或許跟陳意涵的演技深度不足有關。
再說阮經天一角的改變，片中一開始口口聲聲說我的第一次要獻給未來老婆，到了片尾，發現萬茜來台當軍妓的原因以後，竟然取代了小蝦八三么老鳥的位置，也跟著與園內的軍妓混熟，甚至一副理所當然的買票嫖妓。我了解豆導想表達在這種環境下理想漸漸拋去，只能藉由賭博、嫖妓來滿足心靈上的空虛，也與老張那種隨來之而安之的無奈相輝映，但轉變如此之大卻沒有好好經營，很容易讓觀眾陷入迷惘。其實《軍中樂園》有往去敘事、去故事化的方向走，但處理的不夠細緻，像影片後段沒有好好收尾，真的會讓前面的努力和成果大打折扣。
回頭來比較《KANO》、《軍中樂園》和《冰毒》這三部影片，《KANO》的格局、史觀、核心思想都比其餘兩部還要傑出，儘管敘事上大有問題，但最後的甲子園決戰能讓人忽略前面的一些缺陷，算是倒吃甘蔗的類型，其娛樂性也最高，「不要想著贏，要想著不能輸」的核心價值很容易深入人心又不落俗套。而《冰毒》卻是最不娛樂、最無高低起伏的作品，獨立電影氣氛濃厚，但歷經前幾部的經驗讓趙德胤導演處理起來游刃有餘，入圍導演合乎期待，只不過要挑戰最佳劇情片可能還是太過於小眾了點。最後，《軍中樂園》有點卡在這兩者之間，同樣是訴說歷史的大成本製作，《軍》比《KANO》更多了份慢下來的氛圍，在敘事上，又無法有《冰毒》一氣呵成、到最後累積的情緒一次爆發之感。
但《軍》的優點在於它非常誠懇，感覺的出導演想要好好訴說那段幾乎被遺忘的過去的企圖。如果《KANO》是日治時期記憶中的美好，那《軍中樂園》就是國共抗戰時期小人物的悲愴。前者依照史實改編，多了熱血棒球這份催化劑，自然討喜；後者看似講的是那段歷史，但豆導勇敢的脫離史實，創造出獨有的、個人的，卻也是虛構的八三夭故事，更散發出了那最原始、最貼近事實、最觸動人心的惆悵。這三部個人最喜歡《軍中樂園》，很可惜成為最佳劇情片和最佳導演最扼腕的第六名。
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