最後半小時真的賺人熱淚,尤其是遊艇上兩人的對話,有逼出我幾滴眼淚。

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公視繼《危險心靈》之後又一教育大作《你的孩子不是你的孩子 on Children​》,改編自作家吳曉樂的同名作品,獨立出來五個故事〈必須過動〉、〈孔雀〉、〈貓的孩子〉、〈媽媽的遙控器〉、〈茉莉的最後一天〉成為五部影像作品,首集打頭陣的便是《媽媽的遙控器》。

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《愛,留在海灘那一天》(On Chesil Beach)讓我想起《樂來越愛你》(La La Land)的結局。
 
當然,要談「遺憾」,《樂來越愛你》格局大得多也更為成熟,不過,《愛,留在海灘那一天》從一開始的純愛,或者說蠢愛,慢慢發酵到最後竟提煉出一股令人想落淚的衝動,「C排13號」不知是原著裡就擁有的設定,還是拍攝成電影後才新加上,前後呼應的設定太催淚,相當厲害。
 
有趣的是,整部片是由男女主角的初夜作為主軸,期間不斷穿插兩人過去的回憶,那尷尬的初夜過程實在令人發笑,但也因為如此生硬更顯這段關係有多純粹。

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邱澤值得一座影帝,他該留在大銀幕發光發熱。
 
《誰先愛上他的》以正在青春叛逆期的小男孩為第一人稱視角,描述自己母親劉三蓮(謝盈萱飾)懷疑在劇場討生活的邱澤搶走亡夫(四分衛主唱陳如山飾)的保險金,而展開一段母親、兒子與小三(or小王)剪不斷理還亂的故事。
 
電影比預期好看太多太多,喜劇節奏掌握的恰恰好,前半段大概是商業國片頂標,後段雖然沒有一個強力收尾,但瑕不掩瑜,非常完整,相當好看。

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《瞞天過海:八面玲瓏》(Ocean's Eight)由《飢餓遊戲》導演Gary Ross執導,電影描述珊卓布拉克飾演的Debbie Ocean,也是《瞞天過海》(Ocean's Eleven)中喬治克隆尼飾演的Danny Ocean妹妹為首,和凱特布蘭琪飾演的Lou一起帶領一票女性想在一年一度時尚圈的焦點Met Gala(大都會藝術博物館慈善晚宴)劫走價值1億5000萬的卡地亞項鍊。

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是枝裕和成為了衣笠貞之助《地獄門》、黑澤明《影武者》、今村昌平《楢山節考》(現正上映中)、今村昌平《鰻魚》後,睽違21年再拿金棕櫚的日本導演! 

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《荒漠沙海》(El Mar La Mar)談的是位於美墨邊界名為索諾拉沙漠(Sororan Desert)的地方,與其說是「談」,不如說是「呈現」。
 
提到美墨邊境,大部分人想像的是全副武裝的邊境警察和全身髒汙、奮力來到最後一哩路的非法移民們,但是《荒漠沙海》選擇用另一個視角切入。
 
從第一章河流開始,觀者在列車上往外看,像柵欄的黑色倒影不斷在面前流動,背後是一片看似無止盡的綠樹和綠草。接著,一位男生聲音出現,說著從前他在荒漠裡看見一隻無比巨大的袋鼠,15呎高,他心裡知道那不是平常所認知的袋鼠,而是一頭怪物;然後呢,我們又聽到另一個旁白,她說著有一次走在荒漠裡,看見一個人面朝下倒在地上,死亡好幾天了,身旁還有已經乾掉幾近碎裂的塑膠杯子。

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《小玩意》(An Impossibly Small Object)為荷蘭籍導演王洪飛(David Verbeek)自編自導自演作品,全片分為台灣、飛機上、阿姆斯特丹三個場景,導演表示他和台灣的淵源來自於林強的音樂,2007年曾和林強合作過配樂後便愛上台北。
 
其實王洪飛在2010年便以於台灣拍攝的《R U There》入選坎城影展一種注目單元,2015年的作品《Full Contact》也入圍多倫多影展競賽單元,這次《小玩意》則是繼當年《雲的模樣》之後再度打進鹿特丹影展「大銀幕獎」(Big Screen Competition)競賽單元。
 
看完這部片心中只有一個想法,「Exotic」。雖然泰半的場景都在台灣,講的也是在地語言,但是電影母題乃至電影語言如攝影及配樂,都非熟悉的台產作品,導致拍的是「台北」,你卻坐在台北的戲院裡心裡嘟囔著「這也太詭異了」。

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《春光之境》(God’s Own Country)非常好看,奉勸所有朋友們一定要抓緊這部快下檔的片子觀賞大銀幕。有人拿這部和《以你的名字呼喚我》(Call Me By Your Name)對比,其實無從比較,《春光之境》又更私密更personal一點,看過的人應該懂我在說什麼。
 
當然,《春光之境》並非什麼足以成為經典的大作。其實一切都拍的理所當然,非常典型的起承轉合,但是導演Francis Lee十分有才,拍來不溫不火,每一場戲都掌控的剛剛好,不會過於矯作而顯得不誠懇,也不會淪於流水帳般看過即忘。
 
特別是有好幾幕令我一震,相當佩服,例如剛幫母羊接生完小羊的場景以後,理應一個單純緩和情緒的轉場或是直接跳下一個重頭戲,但Francis Lee卻寫意地接上了公雞們啄食雞蛋的畫面,看來沒什麼意義,但不僅上承羊咩咩接生畫面,更是隱約反應了男主角Johnny和他父親的關係,相當厲害。

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