Nicholas的電影天地

《角頭2：王者再起》雖有明顯缺點，例如角色不連貫完整，前面吃重的角色後面突然消失，前面沒什麼出現的角色突然戲份加重，估計是拍了太多因為片長被迫減掉許多支線導致。但我還是挺喜歡這部片的，因為，這是一部屬於大銀幕的電影。



之所以需要大銀幕觀看，最大原因在於攝影姚宏易身上，幾場人數眾多的多人火拼場面雖然不如古惑仔電影如此浩大，但拍來非常有氣勢也十分流暢。



武戲拍的好，文戲更是搶戲。看之前根本無法預料一部黑社會電影會有這麼多的長鏡頭，好幾場車內戲的鏡位與光影處理都讓人有種侯孝賢拍當代電影的感覺。另外，兩軍言語交鋒、互相對峙的鏡頭都刻意拉長，非常考驗演員們的演技與收放之間的拿捏。當然，其中鄭人碩與張再興在房間裡崩潰對罵的戲碼是有些過長了，沒有見好就收，反而讓整個氣氛過頭變得有些幽默。
說到演員，鄒兆龍和古斌的演出都稍嫌過火，前者刻意放慢語調想要扮演好從容不迫的大哥角色但是太過裝逼，後者想演好不受控的瘋子角色但最後只像個蠢蛋。
整部片最好的兩位演員是黃騰浩和鄭人碩。兩人分別飾演鄒兆龍與王識賢身邊統領眾人的小弟，黃騰浩把不多話卻殺人不眨眼的冷血殺手演的說服力十足，而鄭人碩呢？根本該入圍金馬最佳男配角，那場心臟病戲碼完全是得獎戲，沒有在開玩笑，這個角色太適合他了！
香港社會獨有的古惑仔文化能夠拍成一系列風靡一時的電影，台灣的角頭文化自然也能，這集更是把傳統的角頭和現代只求利益沒有義氣的兄弟作為對比成為敘事核心，擲地有聲，值得一看。

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據說威爾史密斯（Will Smith）擔任今年坎城影展評審看洪常秀的新片《那天以後》（The Day After）時，忍不住整場狂笑，當時還納悶威爾史密斯是看不懂亂笑還是這部片真的有那麼幽默？
答案是後者。

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《音為愛》為新加坡資深音樂家李迪文（Dick Lee，本名李炳文）擔任導演的半自傳電影。想當然耳，電影主軸擺在男主角在音樂這條路上如何備受阻撓，最後踏上成功道路的過程。
只不過，一開始揭示1970年代新加坡社會封閉的背景，理應多加著墨，但全片對於男主角經歷和社會現狀的扣連甚少，甚至連應該撩起觀眾情緒的音樂都點到為止，多首西洋老歌或是男主自創曲不斷填滿整部片，不過吝嗇地唱個兩句就戛然而止，完全無法達到歌帶戲、戲帶歌的理想狀態，儼然有些分離，看完大概也只對主題曲《炒飯天堂》（Fried Rice Paradise）有些印象而已，著實可惜。

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第54屆金馬獎今天公布入圍名單，繼去年入圍最多的《一路順風》以後，今年依舊是國片《大佛普拉斯》帶著10項入圍領跑，緊接在後的是張艾嘉《相愛相親》、楊雅喆《血觀音》以及張嘉佳執導，金城武與梁朝偉主演的《擺渡人》並列7項。
原本預期今年國片會較為黯淡，但名單攤開來看，不只《大佛普拉斯》和《血觀音》有著優異成績，在票房上有著亮眼表現的犯罪類型電影《目擊者》也囊括5項入圍。反觀今年港片較為黯淡，只能靠著王家衛監製，許多大牌明星主演的《擺渡人》以及描述香港東江遊擊隊救援行動的《明月幾時有》作為代表，甚至這兩部都無法列為純港片，比較算是中國主導的大製作中港合拍片。

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《麻醉風暴2》毫無疑問是今年最重量級的台劇。
第二季第一集從李國毅飾演的熊崽（熊森）一角開頭，從一起醫療糾紛型塑出他對抗僵固醫療體制的角色性格，在提前放映場裡熊崽的戲份相當吃重，也牽扯到孟耿如飾演的雜誌記者這條線，儼然是《麻醉風暴2》前段的主要角色。

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此片在4月底的香港電影節榮登閉幕片以及5月初的政大中文影展選為開幕片，映後有不少好評出現，但本人看完的感想說實在有些令人失望。
我其實對九把刀一系列的小說作品不太熟悉，只看過早期《那些年，我們一起追的女孩》（後來也看了電影），其餘小說皆沒閱讀過，但所有以他原著小說改編的電影作品，包括《殺手歐陽盆栽》、《變身》、《等一個人咖啡》和《樓下的房客》都已看過。

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《月薪嬌妻》（逃げるは恥だが役に立つ）結尾收的非常好，不知道是原著漫畫原本就這樣寫，還是編劇野木亞紀子花心思著手改編，每個角色和每組關係到最後都能頭尾呼應，這是我最喜歡本劇的地方。
完結篇裡，美栗過去10集累積下來的積極主動改變現況的角色，在平匡求婚過後，因為無法平衡成為真正妻子以後的勞動對價關係（以前有薪水，現在投資報酬率甚低），反而讓心裡的陰暗面籠罩自己，就像過去10集裡平匡不敢勇於踏出老處男所以時常把心關起來一樣。以前是平匡逃避問題，現在是美栗逃避問題，最後一集將兩人的關係對調非常有趣。

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要談《神力女超人》總免不了論及漫畫、當時社會現況等等背景資料，不過就電影本身其實便蘊藏相當豐富的資訊可以詳談，特別是編導在看似簡單的劇情中加入許多細膩的設計這部份。本篇就來分享一下我觀察到的有趣的點，還沒看過的人最好看完再閱讀。
《神力女超人》（Wonder Woman）基本骨架放在Diana（Gal Gadot飾）從天堂島來到人類世界理解「人類所為何物」的過程。觀眾隨著Diana長大，脫離天堂島面對人類世界，再和Steve交手的過程中理解人類，這是過去兩部DC擴展宇宙電影《蝙蝠俠對超人：正義曙光》、《自殺突擊隊》沒有做到的（或者說不想朝這個方向前進）。

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通常大堆頭的電影成果都不如預期，為了讓幾位明星有同等戲份不得不做多線敘事發展，但又想把明星們控制在劇本角色裡，最後沒辦法讓明星們適得其所反而成為平扁化的棋子。
《為妳唱的歌》（Song to Song）擺脫了這些缺點，劇中幾位演員活出魅力，像是為他們量身訂做一般，導演Terrence Malick捕捉到最適合他們的一面，用一種看起來不像有劇本的劇本讓這些明星們在影像中恣意悠游，十足迷人。

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自從《台北物語》上映以來網路上的討論度從未停歇，這幾天又來到最高峰，本來要下檔的此片到後來場場完售反倒不斷加場，證明這波奇片風潮真的擴散開來，大家都想一睹《台北物語》的風采。
除了比較kuso式讓人不知道是認真還反串的評論、心得以外，近期更有許多人把議題延伸至「為什麼要看爛片找罪受」、「為爛片寫評、寫感想不是助長爛片歪風嗎？」等問題上。

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這道牆，就是謝雅真和何允樂初相遇的地方。
小真因為遲到不想被教官訓斥，找到堆砌雜物的這面牆，努力地往上蹬，但她怎麼爬都爬不過去。此時，阿樂的手伸了出來，小真別無選擇地把右手交給他，兩人一起跳下圍牆，展開邂逅。

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趕著在下檔前看了小松菜奈、菅田將暉主演的《溺水小刀》，而且是在西門町in89豪華戲院最爛最爛最不豪華的那個比視聽教室還小的大爛廳觀賞本片（而且票價沒有因為設備爛透而便宜多少喔！）。
這部片的觀影過程非常奇葩，基本上我從開演20分鐘以後就非常不耐，趕快坐到最前排四周無人的位子拿起手機跟看過這部片的友人抱怨一番。

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