公視繼《危險心靈》之後又一教育大作《你的孩子不是你的孩子 on Children​》,改編自作家吳曉樂的同名作品,獨立出來五個故事〈必須過動〉、〈孔雀〉、〈貓的孩子〉、〈媽媽的遙控器〉、〈茉莉的最後一天〉成為五部影像作品,首集打頭陣的便是《媽媽的遙控器》。

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《愛,留在海灘那一天》(On Chesil Beach)讓我想起《樂來越愛你》(La La Land)的結局。
 
當然,要談「遺憾」,《樂來越愛你》格局大得多也更為成熟,不過,《愛,留在海灘那一天》從一開始的純愛,或者說蠢愛,慢慢發酵到最後竟提煉出一股令人想落淚的衝動,「C排13號」不知是原著裡就擁有的設定,還是拍攝成電影後才新加上,前後呼應的設定太催淚,相當厲害。
 
有趣的是,整部片是由男女主角的初夜作為主軸,期間不斷穿插兩人過去的回憶,那尷尬的初夜過程實在令人發笑,但也因為如此生硬更顯這段關係有多純粹。

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邱澤值得一座影帝,他該留在大銀幕發光發熱。
 
《誰先愛上他的》以正在青春叛逆期的小男孩為第一人稱視角,描述自己母親劉三蓮(謝盈萱飾)懷疑在劇場討生活的邱澤搶走亡夫(四分衛主唱陳如山飾)的保險金,而展開一段母親、兒子與小三(or小王)剪不斷理還亂的故事。
 
電影比預期好看太多太多,喜劇節奏掌握的恰恰好,前半段大概是商業國片頂標,後段雖然沒有一個強力收尾,但瑕不掩瑜,非常完整,相當好看。

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《瞞天過海:八面玲瓏》(Ocean's Eight)由《飢餓遊戲》導演Gary Ross執導,電影描述珊卓布拉克飾演的Debbie Ocean,也是《瞞天過海》(Ocean's Eleven)中喬治克隆尼飾演的Danny Ocean妹妹為首,和凱特布蘭琪飾演的Lou一起帶領一票女性想在一年一度時尚圈的焦點Met Gala(大都會藝術博物館慈善晚宴)劫走價值1億5000萬的卡地亞項鍊。

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是枝裕和成為了衣笠貞之助《地獄門》、黑澤明《影武者》、今村昌平《楢山節考》(現正上映中)、今村昌平《鰻魚》後,睽違21年再拿金棕櫚的日本導演! 

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《荒漠沙海》(El Mar La Mar)談的是位於美墨邊界名為索諾拉沙漠(Sororan Desert)的地方,與其說是「談」,不如說是「呈現」。
 
提到美墨邊境,大部分人想像的是全副武裝的邊境警察和全身髒汙、奮力來到最後一哩路的非法移民們,但是《荒漠沙海》選擇用另一個視角切入。
 
從第一章河流開始,觀者在列車上往外看,像柵欄的黑色倒影不斷在面前流動,背後是一片看似無止盡的綠樹和綠草。接著,一位男生聲音出現,說著從前他在荒漠裡看見一隻無比巨大的袋鼠,15呎高,他心裡知道那不是平常所認知的袋鼠,而是一頭怪物;然後呢,我們又聽到另一個旁白,她說著有一次走在荒漠裡,看見一個人面朝下倒在地上,死亡好幾天了,身旁還有已經乾掉幾近碎裂的塑膠杯子。

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《小玩意》(An Impossibly Small Object)為荷蘭籍導演王洪飛(David Verbeek)自編自導自演作品,全片分為台灣、飛機上、阿姆斯特丹三個場景,導演表示他和台灣的淵源來自於林強的音樂,2007年曾和林強合作過配樂後便愛上台北。
 
其實王洪飛在2010年便以於台灣拍攝的《R U There》入選坎城影展一種注目單元,2015年的作品《Full Contact》也入圍多倫多影展競賽單元,這次《小玩意》則是繼當年《雲的模樣》之後再度打進鹿特丹影展「大銀幕獎」(Big Screen Competition)競賽單元。
 
看完這部片心中只有一個想法,「Exotic」。雖然泰半的場景都在台灣,講的也是在地語言,但是電影母題乃至電影語言如攝影及配樂,都非熟悉的台產作品,導致拍的是「台北」,你卻坐在台北的戲院裡心裡嘟囔著「這也太詭異了」。

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《春光之境》(God’s Own Country)非常好看,奉勸所有朋友們一定要抓緊這部快下檔的片子觀賞大銀幕。有人拿這部和《以你的名字呼喚我》(Call Me By Your Name)對比,其實無從比較,《春光之境》又更私密更personal一點,看過的人應該懂我在說什麼。
 
當然,《春光之境》並非什麼足以成為經典的大作。其實一切都拍的理所當然,非常典型的起承轉合,但是導演Francis Lee十分有才,拍來不溫不火,每一場戲都掌控的剛剛好,不會過於矯作而顯得不誠懇,也不會淪於流水帳般看過即忘。
 
特別是有好幾幕令我一震,相當佩服,例如剛幫母羊接生完小羊的場景以後,理應一個單純緩和情緒的轉場或是直接跳下一個重頭戲,但Francis Lee卻寫意地接上了公雞們啄食雞蛋的畫面,看來沒什麼意義,但不僅上承羊咩咩接生畫面,更是隱約反應了男主角Johnny和他父親的關係,相當厲害。

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猶太教的保守、束縛扣連至女人的人生角色,從規訓的身體裡掙脫出來是《離經叛愛》(Disobedience)的文眼,假髮便是壓抑原慾的工具,看來有趣、具有衝突性的題材卻在溫吞的節奏裡沉悶了下來,最後男主角的態度大翻轉也像是不得不的處理,相當隨便。
 
但是這部片的結尾卻提供了一個不輕視主角信仰也能掙脫束縛的一種可能性,既不留在猶太教拉比身邊,也不跟Rachel Weisz飾演的蘿尼展開新的人生,而是帶著孩子另尋他處定居,一來獨立自主,二來鼓勵孩子成為一個擁有自由的靈魂,離開僵固的洗腦教育,可以說是給了一個合理又不落俗套的觀點。
 
從《不思議女人》(A Fantastic Woman)和《離經叛愛》看的出來,Sebastián Lelio喜愛簡約風格,但如果沒有大師手筆,拍出來的成果挺容易淪為流水帳。

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