劇本真的是很精采！本以為是三段分開的故事，到了結尾才合在一起。沒想到這三段都環環相扣，前面埋下的梗，到後頭一一的補了回來。過程中以一個幽默又不失戲劇張力的方式推演，完全把農村的單純與混亂刻劃的很透徹。
只不過這麼好的劇本，如果由有經驗的導演來處理可能不會有這麼多缺失。首先，全片幾乎沒有配樂，在情緒即將暴發出來時，配樂才加了進來，但加入的點不準確，導致聽起來有點突兀，很可惜。
再者，剪接真的是令人匪夷所思，一開場的流水席用幾近是一鏡到底的方式處理，運鏡的技巧完全體現出導演的才氣，本來很期待接下來的攝影機運動能承接這樣的風格，沒想到過了這一幕，往後在氣氛緊張、主角心理焦躁時竟然都用跳接的方式處理！前後差異這麼大還以為在看兩部不同風格的電影。後來在映後座談問了導演忻鈺坤這個問題，他說因為是第一次處理長片沒有經驗，原先預定想維持一開始的運鏡風格，但到後頭發現節奏太雜沓，逼不得已才用跳接方式處理，也藉以達到營造氣氛的效果，算是自己的失誤。這點真的非常可惜。
而最後面收尾的部份也不太理想，會讓觀眾誤以為死者復活了呢？！導演說明這個安排是想要回到人性的善惡方向提點，因為小惡導致整件事件，而看起來是大惡者，卻是無比虔誠的信徒。但我認為這收尾太過於突兀，關於善惡，始終都不是整部片的主軸，這時當做收尾過於勉強。如果收在村長與兒子殯棺前懇談、認錯，進而和解，不僅讓一開始兩人的不和睦有了交代，也能讓整部片不管是形式上的和內容上的有了一個真正「合」的意義。相較來說，《屋簷下的她》也是新導演的作品，整部片也有著幾個致命缺點，但最後一幕收的無與倫比好極了，完全幫電影加分。《殯棺》的結局處理顯然不夠成熟。
《殯棺》入圍今年金馬獎的原著劇本和新導演，無論有沒有得獎，台灣的片商可能也興趣缺缺，就算有人購買也得看明年10部的陸片配額有沒有抽中，在台上映的機會渺茫。不過還是樂見於華語電影有這種多線敘事的類型片，在劇本上處理的極有創意和娛樂性。嚴格說起來，《殯棺》比較較偏向國外的類型商業電影，但是這個片名會讓人誤以為是什麼傳統文藝片而興趣缺缺，所以目前已改了片名叫《心迷宮》，聽起來俗氣又跟本片調性脫離，考量到上映票房，還是不得不這樣處置，這也反應了現今電影為了順應市場必須做的妥協措施。無論是《殯棺》或是《心迷宮》，就內容上都是很精采的懸疑片，期待導演忻鈺坤的下一部作品。
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